中国宜兴陶瓷博物馆 紫砂七老名作品赏
宜兴紫砂史是一部历代紫砂艺人的创业史，裴石民、吴云根、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉、任淦庭七大老艺人树立了不朽的丰碑，创造了紫砂艺术的巅峰。
今天我们来看中国宜兴陶瓷博物馆七大老艺人精品传器，感悟大师不朽的艺术魅力。
▲五福蟠桃壶
裴石民喜用自己配置的团黄色泥，色艳似金。
此壶身似桃非桃，一捺底。嵌盖，口边饰线纹，嘴把枝节老练干脆，无雕琢之气。
▲五福蟠桃壶
一面枝叶飘逸，塑五个寿桃，二只蝙蝠；另一面贴一对蝙蝠，盖上竖一枝桃叶缀三个小桃，桃子用红泥着色，醒目艳丽。
▲五福蟠桃壶
裴石民制作花塑器常对景物写生，当时裴氏年过六十，其艺已达炉火纯青的境地。底钤“宜蜀山陶业生产合作社出品”章，为社员共享壶款。
▲供春
此式供春为裴氏重新创作设计，为独树一帜的裴氏供春壶式。此壶通体自然古朴，凹凸如古树瘿，深得野逸之趣，温润天成。
▲供春
▲觚棱提梁
吴云根把传统的觚棱壶形制加以提炼改进，并由握把改为提梁。
▲觚棱提梁
圆润的壶体与直角提梁所营造的空间，构成了实与虚、圆与方的对比效果，经壶艺家一番改造之后，使茗壶更具浓郁的古色古香韵味。
▲合盘腰线壶
▲洋桶
▲汉君壶
汉君壶原似曼生扁石壶之式，历史上的汉君壶款式笨拙，而后历经反复提炼，尺度严谨，比例适中，嘴、把、桥钮方中圆浑，嵌盖圆穹与口唇合体，微细中见神韵。清末民初基本定型。
王寅春制壶技法以纯熟、快捷著称，从泥片到成器，一律用手工制成。光素器不仅要求制品无瑕疵，根本在形制神韵，王寅春所制则有大将风度。
▲裙花提梁
此壶器身为椭圆形，下部菱花六瓣纹饰，口饰云肩线与腰圆盖板相吻合，盖面如意菱花纹饰，中肩部百结绳纹，扁方体提梁乘势而立，将多种操作手法集于一壶。
▲半菊
▲单环壶（仿供春圈顶壶）
此壶作于上世纪60年代，凭借三十年代在上海仿制明清紫砂名人名作的经验，揣摸精品的造工、形制，汲取前人的精华，此时偶感而发，制作供春圈顶壶。
圆柱壶身，迭然而起，大平底，直身圆肩，直颈圆盖，桥梁钮中置圆环，端庄挥洒自如。三弯嘴直挺，圈把折圆微方，显示一股刚正之气。
▲彩蝶壶
此壶为1972年设计制作，立意新颖，取花香蝶至之意。壶身如钟似碗，两片牡丹花叶正反相依，包裹壶嘴。
▲彩蝶壶
牡丹根茎作壶把，虬干嫩枝分明；以花蕾结于盖顶，翠蝶为盖钮。整器以简托繁，有壶静蝶舞、风卷叶动之势。
▲常青壶
报春壶式，三十年代朱氏在省陶职校任教师之际，即趋雏形。朱可心首创一壶多种装饰新形式，如报春壶、常青壶、劲松壶、翠竹壶、高瘿壶等，都受到中外人士的欢迎。
▲碗桃壶
▲矮竹鼓
1986年3月，朱可心感到自身年迈，每况愈下，紫砂壶界假冒伪壶日趋泛滥，他敦促家人当面将自己的印章全部销毁，表现出名师高风亮节的气魄和崇高艺德、艺品、艺貌。
▲高井栏
顾老一生所制井栏壶式均在上世纪七八十年代，有高井栏与矮井栏之分。高井栏创作于70年代中后期。
最为著名的一件高井栏，是顾老于1980年制作赠送给挚友唐云，壶身背面唐云先生亲自题刻“一九八零年九月十七日过宜兴访景舟老友赠此以为纪念，老药”。
▲匏尊
▲如意仿鼓
▲汉云
▲板桥提梁
此壶为顾景舟设计，葛陶中制作。
1979年，章以谦导演来紫砂工艺厂拍科教片《紫砂陶》（原名紫砂春华），顾景舟为艺术顾问和指导。
▲板桥提梁
“腹大嘴尖耳偏高，才免饥寒便自豪。量小不堪容大物，两三寸水起波涛。”郑板桥的这首茶壶诗，在影片里要讲到。
▲板桥提梁
为配合影片拍摄，在章以谦的建议下，顾景舟亲自设计了板桥提梁壶，由徒弟葛陶中制作。此提梁壶有，三孔桥钮和麻花钮两种形式。
▲提璧
▲僧帽
▲洋桶
▲蝠纹水盂
此水盂为长方形，似欧洲古代商船，两头卷沿上翘，二侧为直并饰抽象云蝠纹装饰，底有四足为如意纹雕塑而成，寓意吉祥如意，洪福齐天。
▲三足水平
▲六方水平
▲四方水平
▲莲藕酒具
九件套酒具属于紫砂创作中的鸿篇巨制，蒋蓉大师于1965年精心设计制作。
用两种色泥，以莲藕、荷叶作为酒具的基本结构，段泥的藕作壶身，绿泥的叶和叶梗分别作壶嘴和壶把，形象高挑挺拔，整个造型十分典雅。
▲莲藕酒具
据蒋蓉生前介绍，蒋蓉一生只制作三套莲藕酒具，一套作为国礼赠送外国政要，一套由博物馆收藏，一套在拍卖会上拍。
▲荷叶壶
▲柿花壶
▲莲瓣水洗
▲果品
▲云龙瓶
任淦庭能用左右手同时题书作画，可谓宜兴紫砂陶刻历史上的独创绝技之一。作品不仅题材多样，也将时代风貌融入其中。